Couperin

強さとやさしい弱さ

人の造形意識の強さを想い、その美観に惹かれながら、自然な剥落も時間が彫ったもう一つの彫刻として眺めます。近世初期フランスの木彫。 頭上と底部には穴が空いており、もともとは木彫装飾や家具、あるいは祭壇装飾の一部を構成していたものだと判ります。

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親密な古代ローマの断片

古代ローマのテラコッタ断片。 実は初見では馬だと思いましたが、奉納用の雄牛像である可能性が高いようです。 材と造形の美しさは何よりですし、惹かれたのは古作の素朴な台座が残っていたことにもあります。教師や学識ある聖職者、あるいは純粋な好事家が古代の遺物を愛でること自体は、近世初期頃からはすでにあったとされます。台座はそうした文脈のなかで、おそらく19世紀末〜20世紀初期頃に仕立てられたものです。

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古作の小さなオクトゴナル皿

両掌に収まる、とてもちいさなオクトゴナル皿。推定1830〜50年頃、フランス。 やや施釉の甘いファイアンスフィーヌ質の軟陶に、クラシックな菱形エンボスのリム縁。作陶は精緻ではありませんが、ノーブルな輪郭を心地よく覆う地方的な素朴さに、寧ろ親近感を覚えます。小さい径はもとより、上がりも見たことがないものです。名の知られていないような民窯で僅かに作られたものだと思います。

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17世紀、ガラス残欠の吸引力

森林ガラスの残欠です。木灰を用いた緑がかったガラスには、特徴的な突起装飾。いずれも17世紀中葉までの作と見てよいでしょう。フェルメールが生きた時代と重なります。 右側の大きな残欠は、初期の古典的なレーマー杯のステム部です。筒型で背が高く、ブラックベリー状の突起が配されています。17世紀以降にグラスが大型化していく背景には、乾杯の場で回し飲みされ得たことなど、酒席の作法や生活様式の変化が関わっていたとされますが、残っている部分だけでもサイズ感がよく、当時の見せる器としての存在感が伝わってきます。

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不均衡のなかの均衡

18世紀、フランス中〜北部のファイアンス焼。 香水瓶、薬種瓶、あるいは蒸留酒瓶だった可能性も考えられますが、用途が即座に定まらないくらいには、ヨーロッパではつくりそのものが珍しい器です。丸胴では得られない、リズムと視覚効果を狙ったかのような面取りの造形は、東インド会社を通じてもたらされた中国磁器を見本に、オランダで翻案・作陶が為されてヨーロッパに定着しました。とはいえ当時オランダにおいてすら稀であった器種が、フランスの諸窯にも伝わっていたことは興味深いです。

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初期ジノリ、ドッチァ窯の藍絵磁器

初期ジノリ、ドッチァ窯の藍絵カップ＆ソーサー。1770年頃。 ドイツのマイセン、イギリスのウースターやリバプール、フランスのサンクルーやシャンティイ。18世紀、ヨーロッパ各地の新興窯が中国磁器への憧憬をそれぞれの感性で昇華し、白地に藍の美を競い合ったことは知られています。イタリアにも同様の潮流はあり、その代表的な存在がトスカーナ地方、フィレンツェ近郊のドッチァにカルロ・ジノリ侯爵が開窯した工房でした。

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北ホラント製スリップウェア陶片

どこかペシミスティックにも思える横顔に惹かれました。 1600年前後頃、オランダ西部、北ホラント産のスリップウェア陶片。 この類の装飾陶器は、アムステルダムから約30km北西に位置する都市アルクマールに在った複数の工房で、数十年間程の期間のみ作り継がれたとされています（窯業自体は百年以上継続）。

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ルーアン焼の日常食器

18世紀後期頃のルーアン焼。 フランスで最も長いファイアンス製陶史をもつルーアン焼は、貴族向けの装飾的な高級陶器がより知られていますが、こちらはいわゆる「日常食器（Production Courante）」の製造ラインに属した作。市井の人々にとってのささやかな贅沢が感じていただけるような色絵陶器です。

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