Couperin

デルフト写し、ニュルンベルクの白釉器

ドイツのニュルンベルクより。ピューター製の蓋を伴った、デルフト焼に由来する小型の白釉水差しです。 中世末期以来、職人と工芸の都市として知られ、近世にはイタリアと北方ヨーロッパを結ぶ南北交易の要衝として栄えた古都ニュルンベルク。この都市に開窯したファイアンス工房は、オランダから伝わった錫釉陶器の技術語彙を引き継ぎ、地場の金工芸／ピューター職人の技術と結びついて、地域周辺の都市生活者がもつ磁器的な白への羨望・需要を、18世紀を通してファイアンスの側から支えました。

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18世紀、デルフト焼の中鉢

18世紀、デルフト焼の中鉢。 草花の周りに星空のように散る小花と、飛び交うような鳥は、鳳凰や瑞鳥でしょうか。東アジア由来の花鳥文の西欧的な解釈です。絵具の溜まりや輪郭のにじみは、錫釉の上に描かれたコバルトならではの景色で、環境が生んだおおらかさもそのまま器肌に残っています。朗らかで、どこか戯画的な印象にぐっと心を掴まれました。

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ヨーロッパの古いカトラリー

中世後期から近世初期に至る、ヨーロッパのカトラリーのささやかな記録

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強さとやさしい弱さ

人の造形意識の強さを想い、その美観に惹かれながら、自然な剥落も時間が彫ったもう一つの彫刻として眺めます。近世初期フランスの木彫。 頭上と底部には穴が空いており、もともとは木彫装飾や家具、あるいは祭壇装飾の一部を構成していたものだと判ります。

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親密な古代ローマの断片

古代ローマのテラコッタ断片。 実は初見では馬だと思いましたが、奉納用の雄牛像である可能性が高いようです。 材と造形の美しさは何よりですし、惹かれたのは古作の素朴な台座が残っていたことにもあります。教師や学識ある聖職者、あるいは純粋な好事家が古代の遺物を愛でること自体は、近世初期頃からはすでにあったとされます。台座はそうした文脈のなかで、おそらく19世紀末〜20世紀初期頃に仕立てられたものです。

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古作の小さなオクトゴナル皿

両掌に収まる、とてもちいさなオクトゴナル皿。推定1830〜50年頃、フランス。 やや施釉の甘いファイアンスフィーヌ質の軟陶に、クラシックな菱形エンボスのリム縁。作陶は精緻ではありませんが、ノーブルな輪郭を心地よく覆う地方的な素朴さに、寧ろ親近感を覚えます。小さい径はもとより、上がりも見たことがないものです。名の知られていないような民窯で僅かに作られたものだと思います。

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17世紀、ガラス残欠の吸引力

森林ガラスの残欠です。木灰を用いた緑がかったガラスには、特徴的な突起装飾。いずれも17世紀中葉までの作と見てよいでしょう。フェルメールが生きた時代と重なります。 右側の大きな残欠は、初期の古典的なレーマー杯のステム部です。筒型で背が高く、ブラックベリー状の突起が配されています。17世紀以降にグラスが大型化していく背景には、乾杯の場で回し飲みされ得たことなど、酒席の作法や生活様式の変化が関わっていたとされますが、残っている部分だけでもサイズ感がよく、当時の見せる器としての存在感が伝わってきます。

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不均衡のなかの均衡

18世紀、フランス中〜北部のファイアンス焼。 香水瓶、薬種瓶、あるいは蒸留酒瓶だった可能性も考えられますが、用途が即座に定まらないくらいには、ヨーロッパではつくりそのものが珍しい器です。丸胴では得られない、リズムと視覚効果を狙ったかのような面取りの造形は、東インド会社を通じてもたらされた中国磁器を見本に、オランダで翻案・作陶が為されてヨーロッパに定着しました。とはいえ当時オランダにおいてすら稀であった器種が、フランスの諸窯にも伝わっていたことは興味深いです。

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